前篇趕在尚有演出時發出來，主要是為了推薦大家入場，因此沒有針對劇情作討論。現在台北的演出已經圓滿結束，再稍微紀錄對於劇情的心得。又因為實在太長，因此先發上半部分，下半再慢慢寫……真沒想到鐵達尼號可以發三篇，有看到真是太好了。
上半主要是感情線與底層的人間百態；下半篇則會提到上流階層的人間百態，以及在出航時、事故後的眾人的反應與氛圍呈現。
記錄全憑記憶和節目冊，如果有什麼記錯的橋段，再麻煩指出了，非常感謝。
關於多條感情線
鐵達尼號音樂劇中雖然沒有傑克與羅絲，但感情戲也是占了大半。前文中已經提過，劇中雙方皆在場的感情線共有四組，分別為已婚四十年的史特勞斯夫婦、愛麗絲與艾格夫婦、私奔的查爾斯與凱洛琳，以及在船上相遇相愛的凱特和吉姆。這四組伴侶各有自己的課題，不用太長的篇幅就有足夠鮮明的色彩。
史特勞斯夫婦（伊西多與艾妲）
作為梅西百貨創辦人，這次出行對他們來說不算太難得。事發前，他們是最為平淡的一對，但依然可以在有限的篇幅中看見他們閒話家常中的溫情──彼此關心、聊聊未來打算，不時來點幽默。
事發後，他們或許也是最坦然的一對，艾妲說出「你在哪，我就在哪」的語氣，就像是這對她來說理所當然一般。她也因此成為頭等艙中唯一未上救生艇的女性。面對死亡，他們依然用自己的節奏安安穩穩地度過最後的時光。當艾妲把自己的救生衣綁到女僕身上後，伊西多自然地捧著艾妲的手呼著氣。
「省著點氣吧。」「都這時候了，還省什麼呢？」這段直接逼出我的眼淚，也可以聽見四周都有啜泣聲。但這眼淚比起哀傷，更多的是動人吧──事實上，在寫出來的當下，也依然是有些鼻酸的。
愛麗絲與艾格夫婦
對比起來，愛麗絲與艾格夫婦或許是最為「顯眼」的一對。我對他們的心情其實有些複雜，個人認為或許這對的出場稍加刪減反而可以有更強的力道。
這對二等艙的夫婦是五金行的經營者，愛麗絲希望可以藉著這趟航行認識、接觸到頭等艙的乘客，也希望夫妻未來的發展可以更上一層樓，而艾格則希望愛麗絲接受當下他們的生活，不要好高騖遠。
這個衝突點其實是個歷久彌新的問題，甚至可以說大部分的人在感情中多少都會遇到對未來期望不同甚至方向相反的狀況。然而，「愛麗絲積極嘗試接觸頭等艙，艾格試圖阻止」的段落個人覺得有些過於重複。一開始愛麗絲跑去看頭等艙登船並對這些人如數家珍、路人同理艾格的苦悶等橋段都很有趣，跳舞的滋味那段散拍也頗亮眼，只是相同的狀況多了之後，我覺得或許有觀眾會對愛麗絲稍感厭煩，最後愛麗絲登船時對艾格的道歉似乎也沒有起到足夠的分量。（不過我想人生確實就是這麼一回事，在生死關頭只有一句話的時間能道歉，其他的再也難以彌補了。）
查爾斯與凱洛琳
私奔的查爾斯與凱洛琳同樣屬於二等艙，直接對比愛麗絲與艾格夫婦。個人覺得他們的衝突處理直接了當許多。
凱洛琳作為大戶人家的女兒，在她與侍者埃吉斯的對話中可以看出她過去搭船是頭等艙的乘客，而查爾斯卻是中產階級的記者，因此兩人的關係得不到家中祝福，決定到美國自行成婚。凱洛琳已經認定了查爾斯，比起世俗眼光，她更希望兩人關係更進一步。在幾處細節中都可以看出她暗示查爾斯兩人既然已經同房，她也願意行夫妻之實。查爾斯則謹守尚未結婚的分際（如更衣時會迴避），初期時也仍然在意自己配不上凱洛琳的問題。
我們可以看見他將自己的不安投射到凱洛琳身上，當凱洛琳以「這艘船很大」、「你也知道，我們在度蜜月嘛」回答埃吉斯「很意外沒（在頭等艙的晚宴等場合）看見您」的疑問時，他質疑凱洛琳是不願意說自己搭乘二等艙，再進一步指責她還是在意他的社經地位買不起頭等艙。這時，凱洛琳也終於爆發，說查爾斯這些想法不過是臆測，也再次申明自己感情的純粹。
他們的衝突在〈我把手交給你〉（I Give You My Hand）一曲結束時基本上可以視為解決了──至少進行過直接溝通、暫時達到了相互理解，也願意看向共同的未來。個人認為在篇幅有限的狀況下，這般相對精練的呈現對於觀眾來說會比較好吸收？
凱特和吉姆
最後是三等艙的凱特和吉姆。凱特儘管曾被愛所傷，肚子裡還帶著拖油瓶，仍然對追愛無所畏懼，甚至可以直接了當地說自己要替肚子裡的小孩找個爸爸；而吉姆也被凱特的直率所吸引，比起介意凱特的過去，他更像是對這個女人充滿好奇。兩人都對踏上美國後的未來充滿希望，或許也是將這種希望投射在對方身上吧，很快便互許終身──且身體力行。
他們的感情線最短、發展得最快，或許也最淺吧，但我個人喜歡他們帶來的輕快與可愛──儘管那也是劇中最後的輕快與可愛，但他們最後得以雙雙存活，這還是挺令人感到安慰。
船上與岸上
除了雙方都在場的感情線，鐵達尼號音樂劇也帶到了許多人不在船上的另一半──再再提醒觀眾這些人都是一戶戶家中的春閨夢裡人。比如船長就提到自己本要退休，太太對於自己應公司之邀多開一次鐵達尼號處女航可不太高興。
這之中最出彩的肯定是鍋爐室船工巴雷特的〈求婚〉（The Proposal）我個人非常喜歡此處他與電報員哈洛布萊德的〈甦醒的夜〉（The Night Was Alive）二重唱的效果。（單身的人和有伴的人面對自己所愛時都滿心歡喜，跌加起來很亮眼。）巴雷特對家鄉女友求婚的電報內容非常動人，一開始有些可愛的笨拙，但很快就舒展開來，字裡行間都能感受到真摯與柔情，曲目在聽感上也讓人耳目一新。而哈洛布萊德打電報到最後被閃到的樣子也很有趣。 令人悲傷的是，當巴雷特命喪大海，他祝福女友安眠的內容在尾聲時同樣用於替他們安魂。這些細節其實不是預想不到後續會如此運用，但實際看到時還是戳心……
尤其戳心的是當這些未婚男子在承諾伴侶明天見（送對方上救生船時）或下船見（自己上船時、發電報時）後，終於都在某個時刻明白雙方不會再見了。這時，除了自嘲自己一生光棍，卻也慶幸至少不會使對方成為寡婦。簡簡單單的三四句對話，餘韻卻很悠長。
人間百態
主打愛情的鐵達尼號電影裡有樂隊演奏至最終沉沒的場景，更強調真實改編的音樂劇自然也呈現了許多各司其職的人，樂隊也同樣演奏著〈秋季〉；而對於來自各方的乘客，雖然因為人物眾多而篇幅有限，但也都有鮮明的一筆。
電報員
前文提到哈洛布萊德的〈甦醒的夜〉（The Night Was Alive），這段對我來說印象非常深刻。他一邊自嘲電報員上不了天堂、不懂浪漫，一邊卻對電報投入了所有的熱情。電報之於他來說是與世界相連的通道，是世界對內向寡言的他敞開的全新一面。他的熱情與喜悅全都透過這首曲子展現出來，非常觸動人心。
鍋爐室船工
鍋爐室船工巴雷特也有一首〈巴雷特之歌〉（Barrett’s Song），講述自己本為礦工，為了更好的收入而上船，到了船上仍然與煤為伍。他在接到轉速加快（為了使船速加快）的命令時，就知道這不太好，也提醒了傳達命令的人，但也深知自己的層級無法撼動命令，只能遵從。 在這首歌中可以得見他惡劣的工作環境與上流階級的人們形成鮮明對比。我和無尾熊君都很喜歡他跳上長桌的段落，他唱著自己在船上僅能身處底層，無法得見女人玉手，於此同時女僕們正整齊劃一地在餐桌上擺好杯盤。整個場景中，他們所有人都在同一處，卻是兩個世界。那些閃閃發光的銀器與瓷盤離他那麼近，卻與他毫無關係。在更往後的劇情中，他在唱起〈求婚〉（The Proposal）前詢問發一封電報要多少錢，卻得知所需價格──兩磅四先令──他來回兩趟工資都付不起一半，最後還是哈洛布萊德偷偷給了他免費的「員工優惠」。如果沒記錯的話，後續有提到頭等艙的船票得花兩萬英鎊，這落差實在使人咋舌。
說實話，最後巴雷特將救生艇的位置讓給會划船的吉姆後，以「他是乘客，我的工資是他們付的」回答旁人的「為什麼」時，我不免還是想用現代眼光說……不要這麼奴啊！先生！（雖然吉姆是三等艙的乘客，兩人地位沒有那般落差。）
三等艙乘客
說到三等艙的乘客，那自然必須得提〈貼身女僕〉（Lady’s Maid）這首歌。這些三等艙的乘客幾乎都是為了能有更好的未來而想乘船到美國拚一拚，到美國去當貼身女僕、到美國當縫紉工、到美國去當家庭教師……大家都相信新世界可以給他們更好的收入、更好的生活。雖然生活辛苦，在船上的環境也不太好，但每個人眼中都有希望，同樂起來也熱鬧快活。說實話，這段給我的感觸比半數感情戲還要深。或許也與自己正好在拚搏、起飛的年齡有關吧，那種對現況的掙脫、對未來的嚮往、對美好生活的渴望，儘管現今我們看向的目標職位已經大有不同，心情卻異曲同工。
〈甦醒的夜〉/〈求婚〉、〈巴雷特之歌〉和〈貼身女僕〉是我和無尾熊君在上半場最喜歡的唱段，雖然〈巴雷特之歌〉中鐵鏟拍地面的聲音感覺有點過大，但瑕不掩瑜（倒是也有想過這是不是故意想表現工作與生活之沉重）。
TBC…