「如果這是活著回家的代價，我會接受，但我知道這是不對的。」
寫在前面：
2019.10.18稍微修改後更新。主要是從天上和地面部分從第一人稱出發，分析兩位主角的經歷和心境，海面方則沒有著墨到。最後再由我個人角度去簡單評價這部電影。
沉沒
我偶爾會想起他，即便我連他該怎麼稱呼都不知曉。剛認識的時候，我以為他叫吉布森，因為他的制服上是這麼繡的，但到頭來，這軍服卻是從屍體上偷來的。真正的吉布森早已在一週前由我與他一同送葬，那正是我遇見他的時候，他已經埋到只剩一雙腳自沙堆中露出來。我上前去，先向他要了水，才幫忙掩上最後一點沙土。
我們在相處的一週內從未交談過──這不是什麼怪事，在敦克爾克沒人有力氣和心情說話──但可以說是患難與共了。他或許是整片海灘上最機敏的人，至少肯定是我遇過最機敏的。然而，我們活得一樣狼狽，而最後他沒能到岸，我卻活了下來。
很難理解是嗎？這沒什麼奇怪的，這可不是政府刻意營造的英雄故事，而是現實世界。在這之中不會有人是主角，如果一定要選個主角，那必然是戰爭本身了。在長長的沙灘、漫漫的海面上，沒有人是特別的。
他確實很聰明，在聰明之外，甚至比許多人還有人性。當我軍拒絕讓法國人上船，他的同袍擠在防波堤與軍官爭執的時候，他偷了英軍的制服，但也替對方埋葬；他與我為了上醫療船而一同送傷患，被趕下船後又躲到防波堤下好免去排隊，但當醫療船受到轟炸時，即便他怕被發現，卻也是第一個伸手將跳船兵士拉上防波堤的人；上了驅逐艦後，他沒有像大家一樣進船艙，魚雷炸穿船艦時，甲板上的他本可像其他人一樣在一次次爆炸中先行跳船，卻跌跌撞撞地回來使勁為裡頭的人開了艙門。
然而他沒能活下來。他甚至不是受人性拖累而死。他會死只不過是因為，在我們第二次離岸的那艘小艇上，他沒聽懂英語的「棄船」。我在海面載浮載沉時沒見著他，而這就是他的終點了。我們棄船後不久，民船就到了，多麼諷刺啊，對另一門語言的無知竟能讓他所有的智慧前功盡棄。
你問，同在一艘小船裡，他怎麼可能不知道你們棄船了？噢，這艘船是高地軍團在沙灘另一端發現的，那裡還是德軍的佔領區，我們躲在裡頭等漲潮將船帶走。然而在漲潮時德軍開始拿船練靶子，確保船浮不起來。我也是在那時才知道他不叫吉布森的，高地軍團判定他不是英國人，為了自証不是德軍，他才終於開口，然而那群人還是想將他丟出去『減輕重量』。這群人瘋了，他們就像那些投海自盡的兵士，身在岸上卻已經溺水，在一波波轟炸中，靈魂已然喘不過氣。當我試圖阻止，我還記得我出聲了。「這樣不對，他是法國人，我們是盟友。他還救過我們。」
「不然你出去？」
面對這個選擇，我承認我不是義士。我相信，當狀況反過來，這位法國人也會做出一樣的選擇。我們只是活在當下，努力在沉沒時攀住浮木，努力探頭在水面上呼吸，努力掙扎著，活下去。
但這是不對的，我心裡清楚。
之後的事情或許你能猜到，船在我們爭執時浮了起來，大家暫且放下了爭執，各司其職用手堵著彈孔──而這就是他為什麼看不見其他人的原因，每個人都面對船身，他或許是不敢再有更多動作了，因此也沒有回頭。我該在離開之前拍拍他的，但我那個當下沒想到。
事實上，在那週中我很少有什麼思考。我的意識只不過是不斷尖叫著「我想活著！」活著、回家、活著、回家，這幾個單詞相互交錯。甚至我連這些單詞有沒有浮現都不清楚，或許連活下去都是本能，而助人也不過是順手罷了。又或許除了在小船中短暫的爭執，我的腦海都只是一片銳利卻厚重的空白，沒有過去、沒有未來，沒有完整的故事，有的只是幾乎窒息的每個瞬間。
真正踏上故鄉的土地時，我的思緒才開始重新運轉。可笑的是，活下來的我們又重新溺於另一種情緒中。我們突然開始害怕自己的國家唾棄自己，質疑自己是否還有抬頭挺胸的資格。突然之間，我們踏上的故土又不是家了。上岸前我們還有回家的執念，上岸後卻感覺不論身處何處，我們終將要被淹沒。這回，是我們自己將自己拖進深淵裡去。有個盲眼老人低頭在黑暗中發放暖毯，他告訴我們「做得好，活下來就很好了。」然而我的同袍上了火車卻道：「你看他甚至不願正眼看我們一眼。」
是的，這回是我們的自卑使自己沒頂。然而，就像民船不畏轟炸與水雷渡海接我們上甲板，我們的祖國仍然願意再拉我們上岸一回。當我們一覺醒來，同袍不敢看報紙上寫了什麼，要我唸出來的同時，鐵路沿線卻聚集了夾道歡迎我們的國民。他們歡呼喝采，甚至從車窗送上啤酒。
我們仍然迷茫，不知為何自己能受這樣待遇，不知道未來將會如何。但至少我們回家了，或者說，家來接我們了。由此，我們不再下沉。
升空
當引擎停止運轉時，正好黃昏，我一下一下扳著操縱桿將機輪放下，沿著海岸線滑行。
迫降之後，我或許是有時間走的，這裡裡已經不是法軍嚴守的部分，而是暴露在德軍包圍之下，但迫降時並沒有人將我打下來，下機時也沒人攻擊我。如果我趁這時沿著海岸線走過去我方陣地，或許就能跟著上一艘船。但戰鬥機總不能留在這裡讓敵軍拖去研究啊，於是我還是留下來燒了它。火光在夕陽西沉的同時創造了夕陽的複製品，如果這麼明顯的靶子德軍還沒發現，那我們的戰線也不會被逼到海岸線。於是我被俘了，或許不能說被俘得心甘情願，但這個結果是出自我的選擇。
打從一開始就是出自我的選擇。
儀錶板被打壞的時候我沒有返航，只是看著錶繼續算燃油還剩多少，繼續向敦克爾克飛行、繼續與出現的敵機戰鬥。
算出來的油量只能再前進五分鐘就得返航的時候，我也沒有返航。畢竟，當我看見敵機正要轟炸滿載千百人的驅逐艦時，我又怎能拋棄我的職責？而當我選擇戰鬥，勢必就沒有回頭路了。但我擊落了它，雖然它仍造成了傷害，但我最終還是擊落它了。
當燃油不足我返航時，我其實還是能掉頭，大不了在英國近海跳傘或迫降海面，總比繼續向前安全。但我還是向前了。事實上，越是往法國的方向飛，我越認知到這裡才是皇家空軍該身處的戰場。我們的部隊在此撤離，敵軍轟炸自然也是於此最為密集，然而我們的噴火式戰鬥機只能飛一小時，若非我如莽夫一般前行，本該在海峽中間就該折返。於是我們只能放任敵機一次又一次轟炸這些最該受空軍支援的地方，自欺欺人地在我方海面被動擊落來犯敵機。
或許我的到訪對同袍如同神祇？這點我並不清楚，但我知道我只是無法放下，也無法容忍眼前有應受我庇護的人而我卻掉頭。如果我應當掉頭時前方風平浪靜，那麼我肯定會掉頭。然而事情不是這麼發生的，於是我做出了另一個選擇。
你知道嗎？皇家空軍的箴言是Per ardua ad astra，拉丁文。用英文翻譯能有兩個解釋：『從逆境中飛往群星』或 『藉由奮鬥飛往群星』。當我飛往對岸，看見海面上的士兵與民船越來越多，再看見沙灘上數不盡的將領與軍士。有那麼一刻，我終於確信我確實正飛往群星。當我能保衛他們，他們便是我飛往的群星，是我突破逆境，為之奮鬥的理由。
從空中看得到民船上頭飄揚國旗，我突然感受到他們同樣也正奮鬥著穿越逆境。克服他們對戰場的恐懼，迎著風浪，行向彼岸。我們的關係從來都不只是我保衛他們，他們才是直接救助數十萬軍士的功臣，而些國軍未來仍會回到第一線守衛家園。或許我們只是在彼此拯救，然後順便拯救祖國。 被德軍抓獲的那一刻，我沒有回頭看在烈焰中化為煙塵的戰機。它在暮色漸暗中閃著火光冉冉升空，而我對未來即便有所畏懼，也仍遙望地平線上悄然升起的暮星，抬頭挺胸。
《敦克爾克大行動》
本片為敘述敦克爾克大撤退的電影。由三個時間線組成，分別為天空一小時、海面一天、陸地一週。
陸地方面的故事線由主角從街巷受德軍追擊，逃進法軍死守的防線後方，進入敦克爾克海灘開始，在空對地轟炸中用盡方法上各種船隻，好不容易上船卻被魚雷擊中，回到海灘後與高地軍團一同用荷商船隻離岸，卻仍不得不棄船，最後被民船所救，回到祖國。
海面始於民船受海軍徵用，比起讓海軍開船，船長更願意親赴戰場，帶著小兒子與船工一同前行。他們在海面救了一位無名士兵，此士兵因創傷後症候群而意圖阻止他們開往敦克爾克，過程中傷及船工，但他們最後仍航向敦克爾克並載回滿船士兵。
天空方面的故事線由三位戰鬥機飛行員自不列顛啟航，經歷一位被擊落、一位迫降海面受民船所救，到最後一位耗盡燃油，迫降敦克爾克海灘上。
三方故事不斷交錯，在時間線不等長的狀況下，前半看起來十分零碎，難以湊起劇情，個人卻認為這是最能讓觀眾用各種感官各種角度體會『當下』感受的手法。沒有太多的思考餘裕，有的只是五感的壓迫感或急迫感。而他們是誰、過去與未來如何，並不是當下需要感受的，惟有同主角劫後餘生，才能慢慢浮現這些韻味。
上映初期曾聽聞部分戰爭片愛好者批判本片畫面過於乾淨整潔、海灘上人數過少，以致真實感不足。然而個人認為本片的真實感並不在於混亂的環境或是現場的人數，而是當人作為歷史事件中的滄海一粟，面對生死的壓迫感，所產生的無助、無力、恐慌與求生本能。比起營造刺激甚至具有濃厚故事性、帶入善惡兩極價值的作品，本片更為貼近真實的人性，也使觀眾在觀影時更易進入時空。
男主角在劇中沒有提及姓名，而在工作人員表中可以窺得他名為Tommy。二戰時，英國人會暱稱他們的陸軍為Tommies，我想這並非巧合。
這也呼應了全片以幾乎沒有主角、淡化個人塑造的手法，而這樣的安排使人更能進到整個事件裡。因為那些活下來的、沒活下來的、救人的、被拯救的，有可能是任何人。
推薦對象
這是用畫面與聲響──而非言詞──來呈現的電影，期待複雜、感人故事如《星際效應》的人或許會覺得無聊；想看大場面、激戰、熱血喊話的人也可能會鬱悶而歸；不過，期待去旁觀、感受每一個小人物那個當下的人，大概不會失望吧。 個人尤其推薦本片給作品涉及戰爭題材的創作者們。歷史上的現場人數、船艦飛機有多少、犧牲數目都是可以查到的資料，但如何掙扎、如何求生、如何救人，每一個小人物是怎麼面對那個當下，又怎麼反應，這些都值得每個創作者細細品味。